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【中国美术网系列报道之七】接地气的画家—王大磊人物画作品选登

 

  看小磊的绘画作品,你仿佛在于一个情绪激动的、或喜悦、或悲哀、或兴奋、或感伤的人对话。在这样的对象面前你可能无动于衷,哪怕沉默,他那种沉默也充溢着热情,也会感染你。沉默也是一种表达,一种感动人的表达。
小磊和我见面不多,却一见如故,也许出于他的故乡皖北紧邻着我的故土徐州的缘由。我想他的这些作品,这一幅幅记录着他的生活、记录着他的心路历程的作品,显然也是可以称作“情绪之作”的。他的这些佳作与他本人有着共同的气质和品质。率真、坦荡、恣肆汪洋。

  在表达他的激情和他心中的种种朦胧的体验与感受的同时,还生动地表达着客观对象的生命形态,及其周遭的氛围,并产生着某种特定的时间效应与空间效应,让你真切地感受光和色彩,声音和气息的奥秘。

  也许可以这样说,小磊的作品是他内心影像与特定的可感客体的一种“视界交融”,是他那艺术家的丰富想象,幻觉与现实生活的交融。它们因而呈现出一种抽象与具象相契合的状态,富于抽象的形式意味又带有深厚的生活气息。从这个意义上看,小磊的作品虽不如中国画大家们的那样,或枯涩、或稚拙、或流畅、或干、或湿、或皱、或擦、或刚柔相济……极富表现力。但不能说他没有感觉,没有在尝试,没有在追求。这些看似容易,实际上却花费了多年的心血和劳动。

  在小磊看来,创作原本就是借助对象外化情绪与意象一种手段。因而他的作品从不拘泥于对象,不作虚有其表的,形似的摹写。往往是传神之作,信手拈来。这是他对中国传统绘画美学的深刻领悟和心悦诚服的继承,虽然他的一些作品有时会使人想起马蒂斯音乐般的抒情线条,毕加索奇异怪诞的造型,以及鲁奥的粗拙,梵高的热情。这种夸张、变形的手法,与其说是对西方表现主义现代绘画的借鉴,不如说是传统绘画精神的现代方式的体现,因为我们在他的作品中更多的看到了是他对中国各种民间美术的表现手法的融会贯通,大胆运用。

  与中国历来的传统画一样,小磊的创作从未脱离过与描绘对象的关联。小磊走近生活,双脚扎入泥土里,最终幻化在他笔下的,却又不仅仅是超越具体构象的情感符号,因为那些符号不仅能唤起新的情感,又能构造新的意象。他用一个艺术家独有的慧眼在乡土文化与乡村情结中,以持久、深度的挖掘呈现出人格的社会化特征,以传神的演绎随画面交融出共性与个性,这是一种源于平凡又超越平凡的价值存在以及凸现生命精神的持重与沧桑。小磊的许多作品却因此而获得了无穷的意蕴。正因为这样,我们才会在他的作品中不断发现有兴味的东西。

  那里有晨光熹微,有月色朦胧;
  有山川的秀美,黄土地的深情;

  小磊是通过他的作品去感受世界,感受人生的,他通过他的创作与生活,与时代连在一起。正是这些渴望、憧憬、欢乐、悲怆、苦闷、彷徨……构成了我们时代的情绪——一种由激烈的内心冲突鼓动的,以开拓精神,勇猛精神的意志所谱写的崇高壮美的生命之歌。他那驰骋的艺术想象化作笔端的波澜,将那些无法诉诸语言的感觉的体验,通过热情的充满活力的水墨点线表现出来,寻求一种艺术体验与创造的精神氛围中只有在这种氛围中,他才能感到全身心的舍畅,如泉水一般。他可以既借助于对象,又虚化对象。向自己内心世界的空灵处,以及外部世界的深远处去追求,去寻觅。
  当你真正走进小,当你用惊奇的目光瞅着这位眉目清秀,又有几分书卷气的八O后小伙,你的心中能不感慨万千吗?(朱西京)

 
 

 

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