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宋代绘画欣赏

 

布袋和尚图页 无款  宋代

  绢本设色 纵31.3厘米、横24.5厘米
  布袋和尚为五代后梁明州奉化岳林寺僧,以杖荷一布袋,时人以为弥勒化身。这是一幅人物半身特写,精细圆转的线条,勾勒出一个肥头胖耳、笑成一团的和尚。人物刻划十分世俗化和富有人情味。整幅画像构图生动、用笔简洁,确是一件佳作。

松风楼观图页 无款  宋代

  绢本设色 纵25.6厘米、横27.1厘米
  此图绘山顶上苍松横空、奇峰顶天,山腰林木中有楼观矗立,屋宇成群。崖边有围栏和行人。作者用长披麻及拖泥带水皴画山石,以多种点线画林木。近山凝重、远山飘渺、近树苍劲、远树迷朦,描绘出景物的远近因空气阻隔造成的视觉差异。整体画风典雅工稳,是南宋院体山水画的佳作。

望贤迎驾图轴 无款  宋代

  绢本设色 纵195.1厘米、横109.5厘米
  该图描述的是唐安史之乱后,唐肃宗在陕西咸阳望贤驿,迎接由四川归来的太上皇李隆基的故事。图中宝盖下的李隆基白发黄袍,老态龙钟,李亨(肃宗)黑须朱袍陪同接见民众百姓。人物动态、神情刻划细致生动,人物众多而不乱。

山楼来凤图轴 无款  宋代

  绢本设色 纵147厘米、横77.4厘米
  此图是融山水与人物画于一体的佳作。画面上崖壁虬松,溪桥殿宇,文人相偕而行,一旁稚童抱琴侍立。在笔墨运用上,山石多用长斧劈皴,画松瘦硬屈曲、用墨凝重、用笔刚健、笔锋显露,为典型的马远一派画风。

雪峰寒艇图轴 无款  宋代

  绢本墨笔 纵180.6厘米、横150.3厘米
  此图写雪后寥廓江山。湖面上茫茫苍苍,一叶孤舟撑篙而行。画家用斧劈皴画山石、粗壮的笔法画树。江面、天际、远近山体用不同层次的淡墨体现,而河滩、坡面、亭顶、山头却不着一笔。构图高深雄伟,笔势奔放,应是南宋高手所作。

烟江欲雨图页 朴庵  宋代

  绢本墨笔 纵24.9厘米、横26.3厘米
  此图写空江烟雾,风雨欲来,波涛急起,渔人奔避的情景。全图用笔简放雄劲,具有水墨多彩,淋漓尽致的效果。树干树枝随手点画,人物、小舟更信手勾画,画法生动活泼。是南宋马夏一派的佳作。

岁寒三友图页 赵孟坚  宋代

  绢本墨笔 纵24.3厘米、横23.3厘米
  赵孟坚系南宋末年的著名画家,著有《梅谱》。此图截取松、竹、梅枝干的局部,从画幅的左下角斜插进入画面。全图清而不俗、秀而淡雅,表现了作者的清高与超脱。松针用淡墨撇出,梅枝用笔挺劲、简洁,寥寥几片竹叶却浓墨阔笔。表现出了传统文人画的审美意趣。

楼台夜月图页 马麟  宋代

  绢本设色 纵24.5厘米、横25.2厘米
  此图裁取亭廊台谢的一角之景,图上高柳擢秀、明月当空、山岩稍露、长廊俯见其顶、台榭俨然。在用笔上,岩石以斧劈皴法、亭榭以工稳的界笔画法,树叶全以点缀法,远山烘青,渲染设色,为马麟的精丽之作。

杜甫诗意图卷(局部) 赵葵  宋代

  绢本墨笔 纵24.7厘米、横212.2厘米
  作者为南宋名将,爱诗文、擅绘画,但传世作品极少。本图以杜甫诗句"竹深留客处,荷净纳凉时"为意境,描绘江南一带的竹林景色。画面深远恬静。用墨的浓淡干湿表现竹的远近、老嫩和枯润,更显出深厚的功力。

西湖图卷 李嵩  宋代

  纸本墨笔 纵26.7厘米、横85厘米
  全图采用鸟瞰构图形式,画的中央一片空白,为西湖湖面,湖上方山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤六桥隐约。全图工笔写意兼用,墨色清淡洗练,用笔老到。卷首有明沈周书"湖山佳趣"四字。

梅竹寒禽图页 林椿  宋代

  绢本设色 纵24.8厘米,横26.9厘米
  此图在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部,表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢,处于此画的显著地位,禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲,竹枝叶勾撇笔力坚挺,从而使整体画法显得刚柔相济。画上有楷书"林椿"题款,是为难得的宋代有款之迹。

溪山行旅图页 朱□  宋代

  绢本设色。纵24.8厘米、横26厘米
  此图描绘北方冬季郊野一隅。画面上白雪皚皚、原野茫茫,路上牛车结队行进的。画家用写实手法表现了行旅的艰辛。此图山石道路用墨线勾勒轮廓,复以斧劈皴表现石质的方硬质感。该图是南宋画院中的杰出的小品。画面左下方有“朱□”款识。

 
 

 

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